martes, 16 de mayo de 2017

Senegal en vena

La casualidad ha hecho que hayan coincidido dos viajes; uno, a Senegal, a donde han ido mi hermano Javi, Gloria y Daniel durante diez días; otro, a Cuba, país que hemos visitado Mariví y yo. Del primero da cuenta Javi en el escrito que va a continuación. Del de Cuba, ya pondré aquí cosas más adelante, cuando acabe lo que sobre dicho viaje estoy ordenando.

Ahí va el texto de Javi. Senegal en vena, lo titula. Como siempre en sus escritos, simbiosis cabal entre contenido y forma. Y una conclusión: si al adentrarte en África, los africanos te regalan vida, al leer este texto, Javi transmite al lector esas ganas, eso que Lorca decía a quien le quisiera oír: “Lo que más me importa es vivir”.

SENEGAL EN VENA


Las páginas que siguen no son más que un intento de recuperar al menos una parte de lo vivido durante nueve días en Senegal, de la mano de Álvaro Planchuelo, uno de los responsables de la ONG Campamentos Solidarios, dedicada al ecoturismo y embarcada también en proyectos de cooperación. La clave de CS la define bien el propio A.Planchuelo en un artículo acerca del Campamento Badián, la estrella del proyecto de ecoturismo: “Badián representa la armonía del círculo, el recogimiento del ser humano frente a lo desconocido, la conciencia del día y la noche, la belleza de lo simple y lo sencillo, el respeto a lo que nos rodea”. Y es cierto: cuando uno se instala en cualquiera de las nueve chozas, orientadas todas ellas al centro de ese círculo que constituye el corazón del campamento, siente que está ocupando un espacio singular, irrepetible, pero construido sin pretensiones de ningún tipo, de la manera más natural.

Siempre se ha dicho que África es un continente espléndido en muchos sentidos. Personalmente, lo que más me ha llamado la atención en este viaje es el carácter arrebatador de quienes lo habitan: el voltaje del contacto humano es de tal calibre que lo que uno no entiende es cómo no estamos carbonizados después de poco más de una semana de exposición a tantos afectos. Van pasando los días y uno se niega a retomar la vida cotidiana para que nada de lo de aquí contamine el recuerdo del viaje, tal es la potencia de lo vivido. Andábamos preocupados por la prevención frente a la malaria o la fiebre amarilla, y nadie nos había advertido del riesgo de colapso emocional que corre quien decida asomarse a lo más profundo de ese continente enigmático.

No puedo empezar este repaso sin agradecer a Álvaro, Tafa, Talah, Abdu y a la docena larga de amistades (tan entrañables), con quienes hemos compartido el viaje, el cariño que nos han transmitido.



El sueño eterno

La gente del poblado de Badián nos recibió con una sesión de danzas a cargo de un grupo de jóvenes casaderas. El sonido del tam-tam fue congregando a numerosos niños que se acomodaban en silencio junto a nosotros. Quien más quien menos acogió a uno o dos sobre las piernas. Conmigo se quedó un mocoso de unos cuatro años. Al cabo de unos minutos se le empezaron a cerrar los ojos y, poco después, cayó en un sueño profundo, hasta el punto de que se le desmadejaron todos los músculos del cuerpo. La madre se dio cuenta y vino, muy apurada, a recogerlo. Intenté decirle que no me molestaba en absoluto, pero así y todo lo cogió en brazos y se lo llevó. Sin embargo, el niño volvió unos minutos después, se encaramó de nuevo sobre las piernas y se quedó de nuevo roque. Me habría gustado saber qué soñaba en ese momento.





Intercambios

Nadie pretende obtener nada a cambio de la ayuda humanitaria, pero es un error pensar que esa ayuda es gratuita. Por lo que he podido ver, en África a nadie le gusta que le den la sopa boba, y por eso cualquier regalo requiere una recompensa. Me parece bien. No hablo tanto de la ropa ni del material escolar o sanitario que hemos ido recogiendo entre los amigos como del simple día a día. A Moussa le hacían falta unas pilas, me enseñó una de muestra y me preguntó con un gesto si yo tenía alguna; le di las cuatro que necesitaba; y al cabo de una hora, como sin venir a cuento, nos regaló una calabaza-cantimplora. En el poblado bédik de Anyel, le dejé a un muchacho unas zapatillas de agua que ya no iba a usar; no me respondió nada, se limitó a sonreír; cuando nos íbamos, su madre le llamó y, ya con el pie en el autobús, me trajo una pulsera de colores. La que llevo puesta.

El artista en su burbuja

Diop es un artista genialoide capaz de transformar el tronco de una ceiba o de un dimbo en una familia de calamares o en un rey malvado con un cuchillo en la barriga como castigo por haber maltratado a su pueblo. El campamento de Badián ha sido decorado con esculturas de este artista autodidacta.

Diop intentó hace años dar el salto a España y estuvo encarcelado en Málaga. Según él, fueron los mejores días de su vida, con una cama para él solo, buena comida y “el mejor café del mundo”. A los pocos días de su llegada, no se le ocurrió mejor cosa que talar un par de árboles, con la intención de esculpir una obra que propiciara la paz universal. Lo devolvieron a Senegal.

Diop viste siempre una sudadera del Atleti, aunque estemos a cuarenta y cinco grados. A él no le afectan esas cosas. Yo no sé si ciertos artistas universalmente reconocidos, como Miquel Barceló, por ejemplo, que hasta no hace mucho pasaba largas temporadas en un poblado de Mali viviendo como uno más, son muy distintos de Diop. Han tenido más suerte, eso sí.


Baobabs y turisteo

No voy a ser yo quien descubra el baobab, porque eso ya estará en Wikipedia, se supone: “El baobab es el árbol representativo de Senegal. Como en el caso del cerdo, de él se aprovecha todo: corteza, madera, hojas, savia, frutos...”.

Nos dijo Tafa, nuestro guía, que el baobab quiso ser como un dios y los dioses le castigaron duramente poniéndolo al revés: sus ramas parecen raíces, y viceversa. Según las creencias animistas (aun siendo un país de mayoría islámica, el animismo sigue bien arraigado en Senegal), en el baobab habitan numerosos espíritus, encarnación latente de los antepasados que siguen en contacto con los vivos y “nos” protegen frente a cualquier adversidad, siempre que se les trate como es debido.

Los ejemplares viejos de baobab ahuecan el tronco hasta el punto de constituirse en verdaderos contenedores de agua: hasta seis mil litros almacenados para cuando apriete la sequía. En el hueco del baobab se depositaba también a los griots (músicos populares) cuando morían: no podían ser enterrados, porque no habían trabajado la tierra.  Pero todo eso al turista le importa poco. El turista lo que quiere es sacarse una foto haciendo el ganso, así que ahí lo tienes arrastrándose por el hueco del tronco para la instantánea. A Álvaro se le mudó el color cuando vio aquello, pero no dijo nada hasta varias horas más tarde: el hueco del baobab es el refugio perfecto para escorpiones y serpientes mamba. 



Explosión de colores

Se piensa en África como en un territorio castigado por las dificultades, un continente abrasado en el sufrimiento y la tristeza. Es cierto, hemos conocido poblados con grandes necesidades; pero no gente hundida en la miseria, que es cosa bien distinta. La miseria afecta sobre todo a los suburbios de las grandes ciudades, como Dakar, ahora mismo uno de los mayores problemas de toda África. En el  medio rural, por el contrario, se vive con lo mínimo, cierto es, sin luz ni agua corriente, por supuesto; pero la verdad es que apenas hemos visto niños profundamente desnutridos. Las dificultades están ahí, qué duda cabe, pero la energía de la gente es tan poderosa que a menudo se te olvida que existen la pobreza y el dolor asociado a ella. Ocurre lo mismo con los colores: uno tiende a pensar que en África todo ha de ser necesariamente negro, valga la expresión; pero no, ocurre justamente lo contrario: es tal el despliegue de colores, el vértigo de tanto resplandor, que a menudo uno piensa que va a sucumbir de felicidad en medio del paraíso.





La Tacuna 

En cualquier poblado malenke, la vida social gira en torno a la Tacuna, una plataforma de cañizo levantada a metro y pico del suelo sobre una estructura de madera y protegida del sol por dos enormes ceibas. En la Tacuna se conversa, se dormita o se ventilan los problemas del poblado, cuya solución requiere siempre un acuerdo mayoritario adoptado por consenso. Como pasa con todo en esta vida, también hay alguna pega: las mujeres intervienen libremente en las deliberaciones, pero no pueden sentarse o echarse en la Tacuna; como mucho, en los bancos que recorren su perímetro.


Volar o sumergirse

Se baila como se vive, y cada danza define a quien la baila. Los malenke son un pueblo dinámico y alegre. Sus bailes retratan su carácter. Uno de ellos, seguramente el más genuino, pudimos disfrutarlo en la fiesta que nos dedicaron después de ver la semifinal RM-Atleti. Tres hombres tocan la percusión y un grupo de mujeres canta y baila en semicírculo frente a ellos. Cada medio minuto, salen del grupo dos bailarinas y se acercan a los músicos. Cuando están a medio metro, despliegan con el torso, los brazos y las piernas un vendaval de movimientos tan armoniosos como exuberantes. Ese despliegue de energía dura cinco segundos, suficientes para hacerte ver que las bailarinas se han transformado en una pareja de aves en pleno vuelo[1].

Sin embargo, la gente bassari muestra un carácter radicalmente distinto. En su día, fueron expulsados de su territorio, ahora parque natural, y luego dispersados en una serie de poblaciones bastante alejadas entre sí. En total, son unos pocos miles de personas que conservan las creencias animistas, en un país con ochenta por ciento de musulmanes y diez por ciento de católicos. Todo indica que los bassari tienen los días contados. Seguramente, son gente resignada desde hace siglos. Su baile también les define: una danza envolvente sin variación alguna en la que se avanza a pasitos muy cortos bajo la ronca melopea de dos hombres ataviados con motivos vegetales que les confieren un aspecto aterrador. En cierto modo, parece una variante contenida de la danza de los derviches turcos. Todos los participantes beben de continuo vino de palma hasta lograr ese punto de ensimismamiento que disuelve la realidad en la nada. 

Con los pies en el suelo

Correr en la sabana es otra cosa. Sin la protección del grupo ni del guía, sin la cómoda perspectiva de quien observa desde el asiento de un autobús refrigerado, echarse a correr a solas por las llanuras de Senegal, mientras empieza a caer la noche, le instala a uno de súbito en un espacio sobrecogedor. A lo lejos, un carro con un niño y su padre. Les saludas con el brazo y te devuelven el gesto. Un par de kilómetros más allá, cruzan el camino dos jóvenes vestidas de un azul resplandeciente con sendas cargas de leña sobre la cabeza. No levantan la vista del suelo: a saber quién es ese tubab [2] que corre sin motivo hacia ninguna parte. Sólo cuando ya están a salvo, al otro lado del camino, vuelven la vista para corroborar que el tubab es efectivamente un pirado inofensivo.

El sol se desploma sobre el horizonte en un pispás. Se levanta una leve brisa. Algarabía de niños jugando al balón en la arena, cerca de las chozas. Un pastor clavado sobre su bastón, ensimismado en sus asuntos. Tres chicas que corren hacia ti y que se paran a tu altura, preocupadas por saber adónde vas o si te has perdido. Grupos de gente que apuran sus tareas. Es casi de noche. Paras un momento a beber. Pasa un chico de unos veinte años, fumando. Os saludáis (Javier-Mamadou), le dices que vienes de Faoye y que retornas ya. Alargas un poco la conversación para recuperar el resuello. Él sospecha que quizá necesitas algo y te ofrece lo que tiene, concretamente un cigarrillo. Te quedas con ganas de aceptarlo, más que nada por dar continuidad a la ironía.

En lo alto, la luna alumbra los bordes del camino lo justo para que puedas desandar los ocho kilómetros que te separan del campamento. Apenas sientes la pisada sobre el suelo. Estás flotando.

Simplemente Visi

No quisiera uno herir susceptibilidades eligiendo a uno solo de los viajeros para intentar una síntesis de lo mejor del grupo, porque voy a tener un recuerdo inmejorable de cada quien, eso seguro. Y entre todos, yo creo que Visi nos representa bien.

Por varias razones: Visi es persona entrañable, directa, transparente. Visi se mueve en sintonía con los astros, de modo que te la puedes encontrar haciendo yoga a la orilla del río Gambia antes de que empiece a despuntar el alba. A todos nos gusta que haya niños alrededor, pero nadie podría imaginar a Visi si no es cargando permanentemente con uno, dos o tres rapaces que la miran alucinados. Quien más quien menos se atrevió a participar en alguno de los bailes a los que fuimos invitados, pero no sé yo si alguien que no sea Visi se ha sumergido encantado en todos ellos. La presencia de niños enfermos conmueve a cualquiera, pero no todos tenemos a mano un colirio para los ojos de ese niño, una toallita húmeda para limpiar una herida, el último caramelo cuando ya hemos agotado todo el arsenal de golosinas. Visi sí.

El único problema con Visi es que se le olvida que estamos de viaje y hay que desplazarse de un lugar a otro. Ella se iría quedando por ahí sin darse ni cuenta de que ya todos nos hemos marchado. Ocurrió incluso en Anyel, el último rincón de la Tierra. Ya no quedaba nadie en el poblado, tras la breve visita; todo el mundo iba bajando del monte por aquel camino de piedras que solo las cabras se atreven a transitar. De repente nos dimos cuenta de que faltaba Visi, y regresamos por ella. Allí seguía, departiendo alegremente con el mujerío (a saber en qué idioma), cargada de niños y absolutamente feliz. ¡Bendita seas!



Fútbol en la aldea (global)

Una semifinal RM-Atleti no es cualquier cosa. Esa misma semifinal vista bajo la luna, a cuarenta y dos grados, en el pequeño espacio que circundan las cinco chozas de una familia en el poblado de Badián, es un privilegio. En el recinto, de unos treinta metros cuadrados, se agolpan unos cincuenta aficionados. Llegamos hacia el minuto treinta de la primera parte, y de la nada salen media docena de sillas para los tubabs. El televisor está conectado a la batería de una moto. Estamos casi a oscuras. El resplandor que difunde la pantalla es la única luz perceptible en el poblado, al margen de la luna. Todos los presentes conocen al dedillo las alineaciones, tácticas y posibilidades de ambos equipos y, aunque la mayoría son culés, no ocultan una enorme simpatía por C7, para ellos simplemente “Cris”. Como han llegado los españoles, nadie se atreve a levantar la voz, pero la polémica acerca del penalti no pitado (que fue, diga Ángel lo que quiera, jeje) empieza a calentar los ánimos. Todo discurre en medio de un calor sofocante, pero eso es lo de menos cuando nos asiste la pasión.
Y bueno, luego pasó lo que pasó.
Pero el marabú de Tafa asegura que habrá remontada.


El último refugio

Hace ya varios siglos, huyendo de la islamización obligatoria al sur de Mali, los bédik buscaron un refugio seguro en las montañas que delimitan las fronteras de Guinea, Senegal y Mali. Salvo estas cumbres, de unos quinientos metros, todo Senegal es una inmensa  planicie.

Los bédik ocupan media docena de aldeas a las que solo se puede acceder trepando entre las rocas. Allí no llegan carros ni motos; solo las cabras y los humanos pueden subir a esos poblados, sin escuela ni servicios sanitarios de ningún tipo. La economía, basada en la caza, la cría de cabras y la recolección, se mantiene anclada en el Neolítico. Su lengua nada tiene que ver con el resto de hablas de Senegal. El Estado no les reconoce identidad alguna ni les incluye en el censo. Pero ellos están orgullosos de su identidad, y la defienden lo mejor que pueden.

Sin embargo, las necesidades son abrumadoras, y no faltan organizaciones que intentan cubrirlas sin dañar sus principios. Campamentos Solidarios ha becado a un chico que estudia en la universidad de Dakar (un hito entre los bédik) y desde hace unos años promueve actividades de comercio justo en las aldeas, esencialmente la elaboración y venta de abalorios, lo que les proporciona un poco de dinero con el que comprar lo imprescindible en alguno de los pueblos peules que habitan la falda de la montaña.

A las aldeas bédik no sube nadie en todo el año, salvo un par de grupos de turistas que viajan con Campamentos Solidarios y compran allí las pulseras y collares que fabrican las mujeres. No tiene sentido hacer alarde de ello, pero asistir en directo a la vida tal y como era hace seis mil años supone un fogonazo que difícilmente se podrá olvidar.

Hay en Anyel una pobreza profunda, es cierto; pero también pudimos comprobar que esa pobreza no implica desánimo, renuncia o abandono. Por el contrario, lo que vimos fue gente que sabe sobrevivir con lo mínimo sin perder la dignidad.

Las dos fotos de abajo lo dicen a las claras: una mujer y sus hijas (que pueden ser tan felices o más que tú y yo) posan delante de su cabaña, con todo el ajuar de la familia a la vista. 
Y ahora puedes plantearte la pregunta definitiva…



Lo que importa

Hay muchas formas de viajar, y supongo que todas son interesantes. Hay quien disfruta viendo monumentos en medio de una vorágine de turistas con quienes hay que disputarse cada centímetro de terreno. Hay quien se conforma con cruzar fronteras sin necesidad de mirar a los ojos a la gente con la que se cruza. Hay quien tiene muy claro que cuando viaja está de paso y nada ni nadie le va a margar las vacaciones con problemas que uno no puede solucionar.

Está bien, todos lo hemos hecho en más de una ocasión, y a fin de cuentas viajamos para disfrutar. Nada que objetar, por tanto. Pero también se puede viajar de una manera mucho más intensa: en esta semana larga, salvo en el mercado de Mbour y en la isla de Goré, no hemos visto, que yo sepa, un solo turista. Miento: en el campamento de Wassadu había un japonés que nos miró con cierta indiferencia (por no decir con absoluta tirria) cuando llegamos a aquel paraíso.

Y es que el circuito de Campamentos Solidarios ofrece otra fórmula: inmersión total, evitando (obviamente) los problemas de salud que todos conocemos. Pero salvo eso, viajar con CS es instalarse de repente en otro mundo, por la sencilla razón de que uno llega a Badián, a Faoye, y se siente en casa, compartiendo las pequeñas cosas del día a día con la gente de allí, sin que todo eso suponga renunciar a maravillas turísticas como la reserva natural del Niokolo-Koba, la llegada de los pescadores al puerto de Mbour, el baño revitalizante en la sobrecogedora catarata de Dindifello, el avistamiento de hipopótamos en un viaje en barca por el río Gambia o (qué remedio) la compra regalos en la isla de Goré, de cuyo puerto salieron para América más de veinte millones de esclavos.

Intentaré explicar ese matiz diferencial con un ejemplo.

Era el penúltimo día de nuestro viaje. Por la tarde habíamos visitado el poblado de Faoye. Álvaro nos presentó al jefe, que nos enseñó su casa y nos anunció que estaban en vísperas de una boda. Contraviniendo las normas, nos invitaron a la fiesta que celebran las amigas de la novia el día anterior a la ceremonia, todo un espectáculo exclusivo que no estaba en el programa. A la vuelta, cenamos en el comedor del campamento, a orillas de un inmenso lago puesto allí por los dioses para disfrute exclusivo de nosotros y de los diez o doce jóvenes y niños que se acercan desde el poblado para dar una vuelta y hablar con los tubabs.

A punto de acabar la cena, aparecen dos mujeres, vestidas primorosamente y acompañadas por dos niños. Tienen un problema: la trilladora se ha averiado y hay que repararla. Conviene saber que con esa trilladora se descascarilla todo el cereal de los poblados vecinos, una tarea que hasta hace unos años se hacía a mano. Campamentos Solidarios buscó y encontró en su día los seis mil euros necesarios para adquirirla. Pero la compra no fue una ocurrencia de CS sino un proyecto de la asociación de mujeres de Faoye, que desde el inicio son quienes gestionan esa pequeña industria, porque industria se puede llamar.

A pesar de algún que otro incidente inicial (los varones tardaron años en aceptar que fueran las mujeres quienes tomaran la iniciativa), el proyecto goza de muy buena salud. Y lo hace con todo el rigor exigible a una industria con visión de futuro: estas mujeres, analfabetas hasta hace nada, envían por correo electrónico un informe men- sual a CS para dar cuenta de la gestión del negocio. CS no obtiene un duro de sus proyectos (al contrario, claro) ni se encarga del día a día (es la gente de allí la que tiene que manejar sus asuntos), pero exige garantías de que las cosas se están haciendo bien, ya sea la alimentación de ochocientos niños en los colegios vecinos, el mantenimiento de los doce pozos de agua cuya instalación sufragaron en su momento o el internado para chicas de Secundaria en el País Dogón, ya en Mali, donde las mujeres lo tienen bastante difícil.

A lo que vamos: el motor de la trilladora está estropeado y urge la reparación. Álvaro atiende a las dos mujeres y negocia una solución: la trilladora es cosa suya, tienen que resolver el asunto ellas solas. El problema es que no tienen  dinero, porque el motor está inservible y hay que sustituirlo por uno nuevo, lo que supone trescientos euros, un dineral. Silencio. A todo esto, los turistas, con los ojos como platos, asistimos atónitos a la negociación. Álvaro conoce bien a estas mujeres, y confía en ellas, porque han dado numerosas muestras de responsabilidad a lo largo de los años. La confianza es mutua: ellas también saben que CS no busca beneficio alguno. Por algún lado tendrá que venir la solución, entonces. Y Álvaro se la juega:
-Vamos a ver, ¿vosotras tenéis algún ahorro?
Las mujeres asienten: casi cien mil cefas (unos ciento cincuenta euros).
-Pues entonces, nosotros (CS) ponemos la otra mitad –responde el Planchuelo, como le llama Tafa, que es un cachondo-.  Eso sí, nos tenéis que enviar un correo con el presupuesto y luego una factura en condiciones.

Las mujeres aceptan la propuesta y se despiden. Todo ha transcurrido en menos de cinco minutos, cinco minutos que suponen el no o el sí para cientos de mujeres que luchan por enterrar las numerosas tareas esclavizantes que aún perviven (no hablo ya de moler el mijo, para qué) y acceder por derecho propio al siglo XXI.

Pues bien, asistir en directo a momentos como este (y podría enumerar una docena de casos similares) solo es posible si viajas de una determinada manera. De la manera que a uno le gusta viajar: compartiendo emociones con gente que viaja para compartir emociones con otras gentes que no pueden viajar, pero que son capaces de arrebatarte el corazón con una sola mirada.



                                                                                                  
                                                                Javier Bermejo


Notas a pie de página
[1] Uno de nuestros paisanos, Fernando (para todos “Fernando Malenke”), llevado por el entusiasmo, alargó el desenfreno hasta casi un minuto. Dos pobladores se acercaron a rescatarlo del trance antes de que le diera un chungo. La ovación que se llevó fue de órdago a la grande.

[2] Hombre blanco, cuya imagen sigue asociada aún en cierto modo a la figura del cazador de esclavos.

Algún enlace de interés  sobre Campamentos Solidarios

Algunas fotos del viaje

La canción-fetiche que nos acompañó durante el viaje: FATOU YO
   
Fatou yo si yayalano / fatou yo si yayalano (x2)
fatou faye faye fatou fatou klema n'dio
fatou yo si yayalano
fatou yo si yayalano (x4)
fatou faye faye fatou fatou klema n'dio / fatou yo si yayalano
 butu mbélé butu mbélé, butu mbélé (x3)
 o mami séra o mami kas / butu mbélé (x2)
 Jia cana canfa bulo di
 fayé jowola so'iayé
 so'ia so'ia ina gambia
 coco inako
 son yango coco inako
 son yango
 coco inako /  son yango coco inako  /  son yango
 fatou yo si yayalano (x4)
fatou faye faye fatou fatou klema n'dio / fatou yo si yayalano (x2)


















Cuba, tres: Buena Vista Social Club


Cuba, dos: Guantanamera


Cuba, uno: Lágrimas negras


lunes, 10 de abril de 2017

martes, 28 de marzo de 2017

Miguel Hernández, 75 años de su muerte


 

Hace 75 años, tal día como hoy, murió en la cárcel de Alicante Miguel Hernández, uno de nuestros grandes poetas. Siempre me ha conmovido su poesía, especialmente la Canción última, del libro El hombre acecha.

                    Pintada, no vacía:

pintada está mi casa
del color de las grandes
pasiones y desgracias.

Regresará del llanto
adonde fue llevada
con su desierta mesa
con su ruinosa cama.

Florecerán los besos
sobre las almohadas.
Y en torno de los cuerpos
elevará la sábana
su intensa enredadera
nocturna, perfumada.

El odio se amortigua
detrás de la ventana.
Será la garra suave.
Dejadme la esperanza.


 


Desde hace bastantes años tengo un ejemplar de estos dos cuentos en casa. Y me emociona verlo, abrirlo, tocarlo. Es un cuadernillo que contiene dos cuentos: El potro oscuro y El conejito. Miguel Hernández los escribió, dibujó y encuadernó como regalo para su hijo Manuel Miguel, en la cárcel de Alicante. 

Se los entregó a Josefina, su mujer, quien los mantuvo inéditos mientras vivieron ella y su hijo, con quien tantas veces los leyó. Las huellas de las lágrimas de Manuel Miguel quedan como borrones entre sus páginas.





En un precioso vídeo podemos ver y oír uno de los cuentos



Dejadme la esperanza, decía Miguel.  Aquí está la esperanza, en ese primoroso vídeo hecho con sus cuentos.

miércoles, 22 de marzo de 2017

Más errores gramaticales en los periódicos



   

El 11 de diciembre de 2008 escribí una carta a El País pero no fue publicada. En el periódico de esa fecha había un anuncio de la empresa Sanofi con un error gramatical muy común: “Las miles de vidas que esta investigación ha salvado…”. Ese artículo Las ocupaba el lugar de un correcto Los, ya que miles es masculino. 

Si colocásemos millones en el lugar de miles, ¿diríamos Las millones de vidas? ¿Acaso diríamos Las centenares de vidas…? Ay, benditos correctores de estilo. Cualquier día aparecerá eso de “Delante mío iban muchos amigos” en otro anuncio, o quizá en un artículo. 


Bien, pues ese artículo ha aparecido en El País de hoy, 22 de marzo, firmado por J. Antón. En él se escribe: “Como parte del líquido se ha vertido, además de encima mío, en la zona de mi compañero de mesa…”. Sería bueno que no se diera carta de naturaleza a este error gramatical, tan común por desgracia. La norma académica dice que los adverbios de lugar nunca pueden ir acompañados por un posesivo. Lo correcto sería usar la preposición de seguida del pronombre correspondiente. Encima mío, no. Encima de mí, sí. Delante vuestra, no. Delante de vosotras, sí.
          





miércoles, 15 de marzo de 2017

Al cumplir los ochenta, por Oliver Sacks

















El día 13 de julio de 2013 leí en El País un artículo de Oliver Sacks  titulado "Al cumplir los 80". Hoy lo he visto en mi archivo y me he dicho: al blog.

"No pienso en la vejez como en una época cada vez más penosa que tenemos que soportar de la mejor manera posible, sino en una época de ocio y libertad, liberados de las urgencias artificiosas de días pasados.

Anoche soñé con el mercurio: enormes y relucientes glóbulos de azogue que subían y bajaban. El mercurio es el elemento número 80, y mi sueño fue un recordatorio de que muy pronto los años que iba a cumplir también serían 80. Desde que era un niño, cuando conocí los números atómicos, para mí los elementos de la tabla periódica y los cumpleaños han estado entrelazados. A los 11 años podía decir: “soy sodio” (elemento 11), y cuando tuve 79 años, fui oro. Hace unos años, cuando le di a un amigo una botella de mercurio por su 80º cumpleaños (una botella especial que no podía tener fugas ni romperse) me miró de una forma peculiar, pero más adelante me envió una carta encantadora en la que bromeaba: “tomo un poquito todas las mañanas, por salud”.

¡80 años! Casi no me lo creo. Muchas veces tengo la sensación de que la vida está a punto de empezar, para en seguida darme cuenta de que casi ha terminado. Mi madre era la decimosexta de 18 niños; yo fui el más joven de sus cuatro hijos, y casi el más joven del vasto número de primos de su lado de su familia. Siempre fui el más joven de mi clase en el instituto. He mantenido esta sensación de ser siempre el más joven, aunque ahora mismo ya soy prácticamente la persona más vieja que conozco.

A los 41 años pensé que me moriría: tuve una mala caída y me rompí una pierna haciendo a solas montañismo. Me entablillé la pierna lo mejor que pude y empecé a descender la montaña torpemente, ayudándome solo de los brazos. En las largas horas que siguieron me asaltaron los recuerdos, tanto los buenos como los malos. La mayoría surgían de la gratitud: gratitud por lo que me habían dado otros, y también gratitud por haber sido capaz de devolver algo (el año anterior se había publicado Despertares).

A los 80 años, con un puñado de problemas médicos y quirúrgicos, aunque ninguno de ellos vaya a incapacitarme. Me siento contento de estar vivo: “¡Me alegro de no estar muerto!”. Es una frase que se me escapa cuando hace un día perfecto. (Esto lo cuento como contraste a una anécdota que me contó un amigo. Paseando por París con Samuel Beckett durante una perfecta mañana de primavera, le dijo: “¿Un día como este no hace que le alegre estar vivo?”. A lo que Beckett respondió: “Yo no diría tanto”). Me siento agradecido por haber experimentado muchas cosas –algunas maravillosas, otras horribles— y por haber sido capaz de escribir una docena de libros, por haber recibido innumerables cartas de amigos, colegas, y lectores, y por disfrutar de mantener lo que Nathaniel Hawthorne llamaba “relaciones con el mundo”.

Siento haber perdido (y seguir perdiendo) tanto tiempo; siento ser tan angustiosamente tímido a los 80 como lo era a los 20; siento no hablar más idiomas que mi lengua materna, y no haber viajado ni haber experimentado otras culturas más ampliamente.

Siento que debería estar intentado completar mi vida, signifique lo que signifique eso de “completar una vida”. Algunos de mis pacientes, con 90 o 100 años, entonan el nunc dimittis —“He tenido una vida plena, y ahora estoy listo para irme”—. Para algunos de ellos, esto significa irse al cielo, y siempre es el cielo y no el infierno, aunque tanto a Samuel Johnson como a Boswell les estremecía la idea de ir al infierno, y se enfurecían con Hume, que no creía en tales cosas. Yo no tengo ninguna fe en (ni deseo de) una existencia posmortem, más allá de la que tendré en los recuerdos de mis amigos, y en la esperanza de que algunos de mis libros sigan “hablando” con la gente después de mi muerte.

Las reacciones se han vuelto más lentas pero, con todo, uno se encuentra lleno de vida. El poeta W. H. Auden decía a menudo que pensaba vivir hasta los 80 y luego “marcharse con viento fresco” (vivió solo hasta los 67). Aunque han pasado 49 años desde su muerte yo sueño a menudo con él, de la misma manera que sueño con Luria, y con mis padres y con antiguos pacientes. Todos se fueron hace ya mucho tiempo, pero los quise y fueron importantes en mi vida.

A los 80 se cierne sobre uno el espectro de la demencia o del infarto. Un tercio de mis contemporáneos están muertos, y muchos más se ven atrapados en existencias trágicas y mínimas, con graves dolencias físicas o mentales. A los 80 las marcas de la decadencia son más que aparentes. Las reacciones se han vuelto más lentas, los nombres se te escapan con más frecuencia y hay que administrar las energías pero, con todo, uno se encuentra muchas veces pletórico y lleno de vida, y nada “viejo”. Tal vez, con suerte, llegue, más o menos intacto, a cumplir algunos años más, y se me conceda la libertad de amar y de trabajar, las dos cosas más importantes de la vida, como insistía Freud.

Cuando me llegue la hora, espero poder morir en plena acción, como Francis Crick. Cuando le dijeron, a los 85 años, que tenía un cáncer mortal, hizo una breve pausa, miró al techo, y pronunció: “Todo lo que tiene un principio tiene que tener un final”, y procedió a seguir pensando en lo que le tenía ocupado antes. Cuando murió, a los 88, seguía completamente entregado a su trabajo más creativo.

Mi padre, que vivió hasta los 94, dijo muchas veces que sus 80 años habían sido una de las décadas en las que más había disfrutado en su vida. Sentía, como estoy empezando a sentir yo ahora, no un encogimiento, sino una ampliación de la vida y de la perspectiva mental. Uno tiene una larga experiencia de la vida, y no solo de la propia, sino también de la de los demás. Hemos visto triunfos y tragedias, ascensos y declives, revoluciones y guerras, grandes logros y también profundas ambigüedades. Hemos visto el surgimiento de grandes teorías, para luego ver cómo los hechos obstinados las derribaban. Uno es más consciente de que todo es pasajero, y también, posiblemente, más consciente de la belleza. A los 80 años uno puede tener una mirada amplia, y una sensación vívida, vivida, de la historia que no era posible tener con menos edad. Yo soy capaz de imaginar, de sentir en los huesos, lo que supone un siglo, cosa que no podía hacer cuando tenía 40 años, o 60. No pienso en la vejez como en una época cada vez más penosa que tenemos que soportar de la mejor manera posible, sino en una época de ocio y libertad, liberados de las urgencias artificiosas de días pasados, libres para explorar lo que deseemos, y para unir los pensamientos y las emociones de toda una vida. Tengo ganas de tener 80 años.

Cuando me llegue la hora, espero poder morir en plena acción, como Francis Crick".

Oliver Sacks es neurólogo y escritor. Entre sus obras destacan Los ojos de la mente, Despertares y El hombre que confundió a su mujer con un sombrero. Su último libro, Alucinaciones, lo publicará próximamente Anagrama.
© Oliver Sacks, 2013
Traducción de Eva Cruz.






martes, 21 de febrero de 2017

Boda con vísperas




Habían decidido casarse, y su juventud les aventuró hacia la originalidad. ¿Dónde mejor que en el pueblo de sus veranos de infancia y adolescencia? Se imaginaron una boda en Aravalle, en verano, descubriendo con los demás jóvenes las bodas de antes y las costumbres tradicionales, pero en el tiempo de ahora mismo. Y lo que comenzó siendo una idea singular, pero algo ensoñadora, fue poco a poco madurando en un proyecto consistente, que contaba además con el apoyo y la ayuda de las familias y los amigos.

Y llegó la víspera y decidieron adecentar un casillo, colocar mesas corridas y sillas, y agasajar a los invitados con una merienda por todo lo alto. Los convidados de más edad, sentados en la parte alta del casillo, rememoraban otras vísperas, en las que ellos eran los jóvenes; sus bodas, las de sus hermanos, las de sus primos y las de sus amigos venían a la memoria, y pasaban a las conversaciones, y todas se mezclaban en aquella merienda que suspendía momentáneamente su régimen de comidas. Otra parte de los invitados, a la vera de las mesas del zaguán, alcanzaban aún a recordar bodas de las de antes, cuando en el fondo de su infancia asistieron a alguna en la que aún había antevísperas, vísperas, boda y tornaboda. Pero casi la mitad de los asistentes a la merienda eran jóvenes y niños, acostumbrados a bodas parecidas unas a otras, marcadas todas ellas por el patrón que cortan los empresarios del ramo.

Sheila y Miguel Ángel, jóvenes y enamorados, pasaban junto a las mesas y hablaban con los invitados. Se les veía desenvueltos y relajados, no en vano las vísperas dan tranquilidad, rebajan las barreras, abren las conversaciones y facilitan la espontaneidad.

Poco a poco se fue pasando del rumor de las conversaciones a los chistes y a los chascarrillos, y de ahí a los cantes y los bailes, primero canciones antiguas y de boda, y luego bailes y congas. En un descanso, Sheila y Miguel Ángel fueron sorprendidos en un gesto de mirada complacida, y entonces sonaron aires que llevaban lejos en la memoria de los mayores, y sorprendían en su mudez a los más jóvenes.

Urí, urí, urí,
los de la boda, los de la boda,
Urí, urí, urí,
los de la boda estamos aquí.

A los padres de los novios se les veía contentos, y disfrutaban al comprobar que la decisión que habían tomado sus hijos había sido acertada. Y más acertada aún la idea de preparar una merienda de vísperas, sin el envaramiento de los trajes de boda ni los protocolos de los banquetes nupciales.

La reunión iba alargándose, y las canciones y bailes regresaban de vez en cuando, envueltas en conversaciones, recuerdos y confidencias. Y en alguna ocasión, surgía un cantar del fondo de los tiempos.

La madrina es una rosa
El padrino es un clavel
y la novia es un espejo
y el novio se mira en él.

Al día siguiente, radiante de luz de verano, se formó una comitiva que desde la casa del novio fue pausadamente desfilando hasta la de la novia. Después de los saludos de rigor, se retomó el camino, y aquel desfile de gentes trajeadas caminó lentamente hacia la iglesia, mientras eran observados detenidamente por los demás vecinos del pueblo, pues nadie se quería perder la novedad de una boda en Puerto Castilla después de muchos años.

Ya dentro de la iglesia, en la que no cabía un alma, se celebró la misa y se dijeron "sí" los novios, entre un mar de abanicos y un sin fín de rumores. Terminada la ceremonia, y mientras los esposos firmaban y se hacían fotos con los familiares más allegados, los convidados y el reto de los vecinos del pueblo se repartieron por la explanada cercana a la puerta. Al salir los novios, una lluvia de arroz y de pétalos de rosa les iba cayendo encima, mientras se oía gritar "vivan los novios" con fuerza y con alegría. Y cuando se acercaba la gente para felicitar a los nuevos esposos, sonó de nuevo la canción.

La madrina es una rosa
El padrino es un clavel
y la novia es un espejo
y el novio se mira en él.

Sheila y Miguel Ángel subieron a un carromato florido y fueron paseados por las calles cercanas, mientras solteros y casados se preparaban para correr la espalda, una costumbre antigua, con su ritual y sus ritmos, que permitían en otros tiempos, y esta vez también, que los no convidados a la boda pudieran comerse un buen cordero después de una competida carrera de solteros contra casados.

Poco a poco los invitados a la boda se fueron desplazando hasta El Barco, donde tendría lugar el almuerzo y el baile. Y ya avanzada la noche, y de nuevo en el casillo de la víspera, la madrina agasajaría a los asistentes con chocolate y bizcochos.

De ese día, a muchos les quedará en la memoria el momento solemne y ruidoso de la salida de los novios de la iglesia, entre nubes de arroz y pétalos de rosa. Pero algunos guardaremos más adentro aquellos instantes de mirada cómplice de Miguel Ángel y Sheila, y aquel beso espontáneo que se dieron cuando, en los preparativos de "la carrera de la espalda", todo el mundo miraba hacia los competidores mientras los novios se quedaron un ratito solos en el carromato florido.

A Sheila y Miguel Ángel

Jesús Bermejo
Verano de 2003




viernes, 17 de febrero de 2017

House of Cards: la cabecera




Hace año y medio vi la primera temporada de House of Cards; poco a poco he ido viendo las dos siguientes. He de decir que me sedujo desde el principio la cabecera de la serie, una simbiosis subyugante de imágenes y música que casi hipnotiza.

En menos de dos minutos, la cabecera se quiere erigir en síntesis de una serie sobre el deseo de poder, las intrigas para llegar al mismo y su ejercicio. La representación del poder, tratada desde antiguo en la literatura, adquiere su apogeo en las obras de Shakespeare, nos sobrecoge y seduce en películas como El padrino y entra en el mundo de las series de televisión, convirtiéndose House of Cards en prototipo de los nuevos tiempos. En mi opinión, su cabecera  sintetiza con precisión esa representación del advenimiento al poder y de su ejercicio.

Diez segundos en negro dan paso a un plano muy general que nos muestra, acercándose, el río, el obelisco y el centro de la ciudad de Washington. Después aparecen diversos lugares representativos de la ciudad, mostrados mediante una técnica que permite acelerar el paso del tiempo, aunque, a su vez, los movimientos de la cámara son lentos. Así, vemos, en picado, las sedes del FBI y del Departamento de Justicia, y luego, casas señoriales del XVIII, una esquina famosa de la ciudad, una avenida con el Capitolio al fondo, unos soportales y un edificio en contrapicado, una estatua, un conjunto escultórico y unos leones que se alejan. 

En esos treinta segundos, el cielo es azul límpido y la luz del sol, nítida, pero enseguida aparecen, aceleradas,  intensas nubes que cubren de sombras los edificios. Otra vez la Explanada, alejándose en una penumbra que avanza, un monumento que se aleja, una estatua, los bajos de un paso a nivel ensombreciéndose, una estatua a caballo y el sol que se pone, un contenedor negro de basura en las orillas del río y un estadio.

Comienza el minuto uno. Se ha hecho la noche y vemos de nuevo la Explanada, otro paso a nivel, una inmensa cabeza de león en contrapicado y una estatua. Unos trenes aceleradísimos, como todos los coches de todas las imágenes, el Capitolio,  una estatua y, de nuevo, el encuadre de la Explanada y el río, sobre el que se sobreimpresiona el título de la serie acompañado de la bandera de los Estados Unidos, que curiosamente se presenta invertida. Se aleja la cámara y se va a un fundido en negro. Un minuto y cincuenta segundos.

La banda de música  comienza con unos acordes de contrabajo muy insistentes, y enseguida aparece una melodía de violonchelos y trompas. En el segundo veinte también se oyen suaves trompetas y un teclado agudo que se une a los chelos, y unos coros graves, seguidos de trompetas. Este comienzo me hace evocar un poco el de Así hablaba Zaratustra, de Richard Stauss, utilizado por Stanley Kubrick para su  2001: Una odisea del espacio.
En el segundo cuarenta se oye el bombo y los timbales de forma más perceptible, y la melodía de chelos, violines, violas, trompas y trompetas. En el minuto uno se acentúa la melodía de sonidos graves, como sincopada, y luego se unen, en contrapunto, fuertes sonidos de violines de un gran efecto dramático, que se complementan con una insistente armonía de bajos y timbales, cuyo volumen va descendiendo a medida que entramos en el fundido en negro.
En esta brillante cabecera se nos presentan los monumentos de la ciudad donde reside el poder imperial del mundo actual, aunque curiosamente no aparece la Casa Blanca, residencia del Presidente, ni tampoco el Pentágono, la sede del poder militar. 

Una ciudad cuyos coches y trenes avanzan  a todo ritmo, pero en la que nunca vemos personas, nunca. Contemplamos la simbología del poder, a la luz del día, en la capital del mundo, sus estatuas y sus monumentos, especialmente el Capitolio. Y sentimos como una turbación, un sobrecogimiento, que va avanzando como las sombras que se ciernen sobre la ciudad, sus monumentos y sus estatuas. 

Cuando, ya en plena noche siguen los miles de coches y los trenes avanzando a gran velocidad, aparece un bidón de la basura, un estadio y los monumentos y estatuas, amenazantes y envueltos en sombras. Sobre ellos brilla el Capitolio desde todos los ángulos: ahí reside el verdadero poder, se nos está diciendo, quien controla el gobierno de ese lugar, domina el mundo.

Cuando vayamos contemplando la serie, sabremos que el protagonista de la serie es un congresista; ejerciendo su poder desde el Capitolio, llegará a ser presidente, y querrá, una vez conseguido dicho poder, que este fuese absoluto. Desde la cabecera, se nos invita a contemplar la fascinación del mal, y se nos avisa de ello. 

Las imágenes y la música nos subyugan, nos hacer desear la contemplación de ese proceso. Es la fascinación por ver cómo se llega al poder y cómo se desempeña. Es la representación del poder. Es la fascinación que ejerce la representación del mal; sabemos de su maldad pero nos fascina. Ahí reside el valor del arte, sea Ricardo III, El Padrino o House of Cards (Castillo de Naipes).

Postdata
En el periódico Mercure de France, escribió Chateaubriand el cuatro de julio de 1807: «Cuando, en el silencio de la abyección, solo se oye el resonar la cadena del esclavo y la voz del delator; cuando todo tiembla ante el tirano, y cuando es tan arriesgado atraerse su favor como merecer su desprecio, aparece el historiador encargado de vengar a los pueblos”. Napoleón habló de matar a sablazos al autor de estas líneas en los aledaños de las Tullerías. Así interpretaba el heredero de la Revolución Francesa los derechos del hombre y del ciudadano. Esperemos que la deriva que lleva el actual emperador, el presidente Trump, no ordene algo similar cuando se vea reflejado en la próxima temporada de House of Cards. Confiemos en que se quede en otra de sus fanfarronadas.
Jesús Bermejo
 Febrero de 2017


Algunos análisis que he encontrado en la red y algunos vídeos

“Se nos muestra un poderoso contraste de lentos movimientos de cámara captando imágenes aceleradas al compás de una música de tempo igualmente rápido –probablemente para transmitir el frenético devenir de la vida en la capital estadounidense-, una significativa ausencia de figuras humanas y unas vistas del Capitolio desde todo tipo de ángulos, algunos no por casualidad cutres y sucios”

“Ninguna de las más  de treinta imágenes de Washington del comienzo son fruto del azar, todas forman una secuencia, una evolución siniestra del cielo más azul a la noche más oscura, el augurio de que algo malo se cierne sobre sus cabezas, una amenaza potencial para todos los habitantes del planeta. La cabecera comienza con la imagen del obelisco que rinde homenaje al presidente Washington a plena luz del día, altiva, orgullosa bajo un cielo primaveral y curiosamente acaba con la misma imagen pero rodeada por los monstruos que oculta la noche. Entre ambas imágenes los elementos arquitectónicos y urbanos se van tornando cada vez más sombríos: desde desechos junto al río Potomac a estatuas que parecen homenajes al Ángel Caído. Parece algo más que una conspiración latente la llegada del anticristo, cada vez más inminente. No cabe duda de que la bandera invertida de los EEUU no ayuda a rebatir esta interpretación apocalíptica habida cuenta de lo que representa la cruz invertida”.


“Si dijéramos a cualquier seriéfilo la palabra clave: ‘Frank Underwood’ seguro que saben que hablamos de House of Cards. ‘Castillo de naipes’, un nombre que le viene al pelo porque, si de algo es capaz su protagonista, es de conseguir que todo se desmorone a su favor con un solo soplido.
Empecemos con las localizaciones: nos situamos en La Casa Blanca porque vamos a contar la historia de un congresista, así que no podemos hablar de otro sitio que de Washington.
En la cabecera, gracias a un time-lapse, podemos ver cómo cae la noche sobre Washington DC y cómo las sombras trepan por los edificios más emblemáticos: el Lincoln Memorial, el Capitolio, el Monumento a Washington, etc. Una pura metáfora del papel de los Underwood en La Casa Blanca.
 ¿Dónde creéis que se graba esta serie? No os dejéis engañar porque ninguna de sus localizaciones principales se encuentra realmente en Washington. Casi toda la serie se rueda en Baltimore (Maryland) o Charlotte (Carolina del Norte). ¿Por qué ocurre esto? Washington es una ciudad complicada para llevar a cabo un rodaje, debido sobre todo a sus incentivos fiscales, precios poco asequibles, además de las altas medidas de seguridad que existen en la capital tras el 11-S.